要真實地展現歷史，且突破前人的藝術表現，同時兼備思想性和藝術性——這是革命歷史題材創作的難處。本期我們專訪了《草地鐵流》的主創人員，查資料、擺沙盤、建模型......創作一幅革命歷史題材作品究竟要經歷多少步驟，且看后文。
最初，接到這幅作品的創作任務時，很激動。紅軍過草地，其歷史意義的解讀主要在于表現紅軍戰士面對困境所表現出的強大意志與決心，所以在創作《草地鐵流》時，側重點放在了戰士上。
紅軍過草地是長征精神的具體表現之一。過草地時是紅軍最低谷和困難的時期，所以整幅作品畫面是陰暗的、烏云密布的，只有遠處的霞光隱約閃現，是一絲勝利的曙光，是激勵戰士們前行的動力。
在戰士人物的塑造上，選擇了以人物背影為主，他們向著遠方、向著勝利，執著前行。之前，也有很多畫家創作出了非常經典的長征題材作品，這對我來說既是壓力，也是動力，首先理清以往相同作品的整體樣式，希望從立意、構圖、表現手法等尋找新的突破口。
在創作之初，搜遍幾乎所有關于紅軍題材歷史畫創作的作品，沒有看到以背影為主的作品，所以，這幅《草地鐵流》至少在構思上將奠定作品的獨特價值。
過程中，如何將專家們的各種意見與自己最初的想法融會貫通，將所有的精力集中到一點上去解決問題，是我苦苦思考的。如果在畫面上表現的東西太多，可能會削弱畫面本身的力量。
步履維艱
匯總所有專家意見，寫在紙上，反復琢磨。慢慢梳理出一個關鍵詞，豁然開朗，那就是——。
由“步履維艱”結合歷史考證，可以派生出很多東西，累、瘦、衣服破爛、皮膚黑、傷、凝重、苦澀、迷茫、隱約的希望、相對散亂的隊形等等，這些都是歷史留給我們的背影。
這里先讓小編插播一下，在創作團隊提供的資料中有9幅草稿，創作時間是今年2月到5月。來看看這3個月間，從第一稿到最后一稿，畫面有什么變動吧!
本來草圖上是有救人出泥坑的場景，后來去掉了。因為歷史畫畢竟只是一幅畫，它承載的信息不能太多，表現的只能是歷史的瞬間，而這一瞬間將凝固成永恒。盡可能地將作品所表現的力量集中到一點，不斷地提純。
畫面的敘事性太強會將觀者的感受引導偏離。我想提供給觀眾的就是茫茫的沼澤地，艱難跋涉的紅軍戰士正在一步一步地走向遠方，可以衍生無限感慨的革命苦難圖景。
這次創作，還采取制作沙盤、樹立模型的形式，來體會具體時空的透視感覺，以更好地控制人物比例，塑造真實的藝術實景，不使遺漏任何一個細節。當埋頭刻畫那些小細節時，一位畫畫的朋友說：“不用那么細了，你這可以過關了。”
可是想，我得過自己這一關啊!細節決定成敗，不可以敷衍。也確實，這幾乎是一個無限的工程，只要你愿意，總是可以畫下去，再給一年時間，也可以每天不停地往下畫，只要你坐在畫布前，你總是會發現可以改進的地方，沒完沒了。
有時實在累了，就想這將是一幅世界名畫，得付出超人的努力，用這種精神勝利法來刺激自己，所以基本都在畫布前工作，時間利用倒還充分。
創作時，每一個細節都要反復推敲，光影設置、道具造型等。比如槍，有些槍支是長征后才使用的，比如中正式，使用最多的是漢陽造和老套筒，當時蘇區實際也有自己的兵工廠，一些槍支的形制有稍許的改動。
因制造設備簡陋，造成同一類型槍支也會出現不同款式，為此我們還走訪了部隊的槍械制造專家，聽取意見，然后再核對沈堯伊先生的《地球上的紅飄帶》連環畫進行求證，希望不犯錯。
對于道具也是精心推敲，因此在畫面上出現了馬燈、茶缸、葫蘆、鐵鍋、二胡、牛皮包、羊皮襖、手榴彈、藥箱、草鞋、梭鏢、背包、大刀、青稞袋等等，每一個道具都得與每一個紅軍身份相符。
特別感謝沈堯伊老先生，他的連環畫給了我們巨大的幫助，每每想到要畫個什么東西，先是查閱資料，再翻看沈先生的連環畫，無不一一印證。而且，老先生作品里的細節相當充分，很多我們想不到的，卻在他那里出現了，比如二胡。老先生考據之詳細是嘆為觀止的，在此致以我深深的敬意。
雖然，那段戰火紛飛的革命歲月離我們越來越遠了，但是希望我們的畫家，特別是年輕畫家，在創作革命歷史題材作品時，一定要尊重歷史，創作前一定要做足功課，了解那段歷史，一個細節都馬虎不得。
